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admin 2019-05-15 阅读:307

小红帽和狼外婆的故事,想必之于任何文明语境下的观众都不生疏,但法国前锋戏曲《小红帽》却好像独有魅力。这部由欧洲殿堂级导演乔埃尔·波默拉为爱女创造的戏曲,自2004年6月在法国国立布雷提尼剧院首演后,15年来收到世界各地的邀约便从未连续,更曾于2006年受邀参与阿维尼翁戏曲节IN单元。截止现在,该剧已累计在法国各地及海外巡演近1100场。

《小红帽》剧照

作为2019年“中法文明之春”要点引荐剧目,《小红帽》由iDrama爱抓马戏曲戈多文明、中法纵横舞台艺术文明交流协会原版引入国内。自4月26日起,在北京天桥艺术中心小剧场连演三天。观众在出场观看扮演前都会被“尽心”的工作人员分发一个黑色的布绒手机套,并将个人通讯东西“锁死”在内。这倒不只是是为了避免有人在扮演过程中摄录,而是为了保证该戏编剧、导演乔埃尔·波默拉那一以贯之的“漆黑剧场”风格得以酣畅淋漓地呈现。

“漆黑剧场”是乔埃尔·波默拉改造今世戏曲美学的一大标签。他以为剧场是能够让咱们从头感受到自己存在感的场所,是一个能够让人进行质疑,进行体会进行考虑的场域,是一种详细的哲学实践。在他看来,剧场所捕捉的不是本相,而是实在。“漆黑剧场”正是波默拉为在剧场中“捕捉实在”而创始的戏曲美学风格,他的著作除了扮演空间外,其他部分都是肯定的漆黑:漆黑可将布景消失,将实际消失,将剧场元素做最大程度的简化,舞台之上唯有艺人、言语、肢体和情感在活动。

作为欧洲今世最受注目的法国戏曲家,有谈论指出乔埃尔·波默拉的创造之于今天法国戏曲的含义,“等同于彼得.布鲁克之于七八十年代欧洲的含义。”剧本写作与舞台导演是波默拉创造中平行而交互的两个部分。在法国,戏曲界称他“作者导演”,由于他只执导自己创造的剧本。此次由于在外排戏分身不暇,他并没有随团来华,《小红帽》的副导演,也是波默拉同事多年的老友菲利普·卡波诺,在扮演完毕后接受了汹涌新闻专访。

《小红帽》剧照

【对话】

汹涌新闻:在扮演过程中,舞台根本被漆黑笼罩,这可谓是导演乔埃尔·波默拉一向的舞台方法,能否介绍下他这一风格的流变?

菲利普·卡波诺:哈哈,在他另一部代表作《匹诺曹》中,只是开场数秒,观众就被漆黑笼罩了(笑)。其实在他1993年的前期著作《事情》里,便是如此了(“漆黑剧场”风格)。这儿我必需要提到一个人,也是咱们这部戏的舞美及灯光设计,艾瑞克·索耶,他是法国今世前锋戏曲特别重要的人物之一。索耶和波默拉两人自2000年开端协作,前者给了后者许多创造创意,他们一起确立了之后的剧场漆黑风格,将此推至极致并确立了下来。

汹涌新闻:《小红帽》这出戏据说是导演为自己的小女儿创造的,那么在剧作诞生的2006年,小女儿多大岁数?她看得懂吗?

菲利普·卡波诺:哦,其时她的女儿才7岁,她看懂了。这出戏便是给小朋友做的,导演意图便是让他们体会到惊骇。就咱们在法国扮演的经历,孩子们确实感到了惊骇,在黑黢黢的剧场他们相互戳着邻座的同学,惊叫和爆笑声稠浊在一起,笑成一片。这出戏确实是这样,它还带有一些黑色幽默的成分。这出戏是导演写给自己小女儿的,他在创造的时分乃至还想到了自己的母亲,所以代际联系在这出戏中很重要。

汹涌新闻:提到代际,我觉得小女子、妈妈、外婆,这三个人其实能够视作一个女人不同的人生阶段。而狼则标志着一种丧命的引诱。至于旁白的男声,咱们可否把他了解成舞台上小女子从未谋面的父亲?

《小红帽》剧照

菲利普·卡波诺:这出戏很像一出心理剧,你这么解读也没错。她们可能是三代人,也能够是一代人中三个不同的面相。这出戏中有许多关于女人人物的设想和隐喻,比方小女子在森林的小路上行走,看到的影子,她就觉得很像自己的母亲。导演十分喜爱创造家庭戏,但戏中人物往往只要母亲,或只要父亲。在排演时,导演通知旁白的男艺人要把自己幻想成一个不喜爱孩子的人,由于有些父亲便是不喜爱小孩子的。

汹涌新闻:小红帽的故事出自《格林童话》,但群众心中的格林童话往往是“迪士尼”动画片式的感觉。这出戏稍显惊悚,是不是导演故意挖掘出“格林童话”暗黑的一面?

菲利普·卡波诺:小红帽的故事有许多版别,乃至在前期都是经过口口相传来传达的,导演未必用了《格林童话》,而是用了更早、更血腥的版别。在导演看来安慰孩子的惊骇也意味着能够更好地了解这种心情躲藏下的另一心情:愿望。你知道,真实的风险从来不是以风险的方式呈现,而是以一种愿望的方式呈现。它很招引你,但却是丧命的。法国有位哲学家,带着自己80岁的祖父去北极,在那他们发现了一头北极熊,他们当然知道北极熊有多风险,但是在看到的一刹那,这位哲学家的感觉却是想去抱抱它。

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